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第186章 天赐之人（第2页）

周围的声音仿佛都消失了，世界只剩下他们两个人。

“你已经做得很棒了，今天任务完成了，安心歇会儿吧。”

可就在这时，现场却炸开了锅。

原本安静肃穆的修复室瞬间沸腾起来。

工作人员围在画作前，瞪大双眼，难以置信地看着那幅刚刚完成初步修复的《汉宫春晓图》。

原本满是破洞、断裂、虫蛀痕迹的地方，现在已经全都补好了。

她所采用的“以丝还丝”技法。

结合传统矿物颜料调配与现代显微技术，使得修补部分几乎无法用肉眼分辨。

即便是经验丰富的专家，在未被告知的情况下也很难判断哪一部分是原作，哪一部分是后补。

然而，真正的难题才刚刚开始。

要不要继续“接笔”？

所谓接笔，就是画出缺失的部分。

如果古画某个角落缺了一块图案，就得根据原有的风格、笔触、设色习惯和时代特征，把那块空白给补上，让它看起来完整无缺。

这是对修复师艺术修养、历史认知和绘画功力的极致考验。

这事儿在文保圈里一直有争论。

几乎成了一个长期悬而未决的伦理问题。

有人认为，补画等于造假。

文物讲究原汁原味，应当尊重其历史痕迹。

哪怕有残缺，也是一种真实的存在状态。

擅自添加内容，可能会歪曲原作意图。

也有人觉得，既然修都修了，干脆一步到位。

毕竟修复的目的本就是为了让文物重现昔日风采。

若只补结构而不补画面，反而会让观众感到割裂与遗憾。

不然干嘛不干脆留个洞呢？

他们反问。

两拨人吵了好多年，从学术期刊争到研讨会，谁也没说服谁。

观点针锋相对，背后还牵涉到文物保护理念、审美取向乃至国际评价标准等深层议题。

现在这争议，又在现场爆发了。

情绪高涨，气氛紧张。

而这争议的核心人物，正是刚刚苏醒的薛念云。

支持派代表是秦老，他是国内书画修复界的泰斗级人物。