读书阁

画作偶拾谢郎惊疑（第2页）

他抬起头，目光投向小径尽头——那里是藏书阁的方向，但更远处，绕过几重宫墙，就是兰台轩。

兰台轩。

那位苏氏。

他想起那日在藏书阁，她站在书架前，手指拂过书脊的模样。她穿着素色的宫装，发髻上只簪着一支素银梅花簪，整个人清瘦得仿佛一阵风就能吹倒。但她站得很直，背脊挺得笔直。她看书的眼神很专注，专注到仿佛周围的一切都不存在。她离开时，他听见她轻声叹息，那叹息很轻，却带着一种说不出的疲惫，和一种说不出的……倔强。

当时他只当是一位失意宫妃的寻常感慨。

但现在，看着手中的画，读着画上的诗，他忽然觉得，那声叹息里藏着更多东西。

一个冷宫出来的废妃，家族获罪，自身难保，住在偏僻破败的兰台轩，连份例都被克扣。这样的处境，按理说该是惶惶不可终日，或是怨天尤人，或是自暴自弃。

可她却在画画。

用最粗糙的纸，用最简陋的炭笔，画雪景，题咏梅诗。

而且画得这么好，诗题得这么好。

谢云澜将画纸举到眼前，仔细端详炭笔的笔触。

炭笔作画，他并非没有见过。民间有些画匠会用炭条勾勒草图，或是绘制一些简单的肖像。但用炭笔完成整幅画作，并且达到这样的艺术效果——竹枝的挺拔，梅花的清冷，积雪的质感——这需要极高的控制力。炭笔不像毛笔，可以蘸墨调色，可以晕染渐变。炭笔只有一种颜色，深浅全靠手腕的力度和笔触的叠加。画中的竹叶，每一片都用细密的短线条表现阴影，层层叠加，才呈现出那种立体感。梅花的花瓣，用极轻的笔触点染，边缘晕开，仿佛真的在雪中绽放。

这不是一朝一夕能练成的。

更让谢云澜在意的是画纸。

他再次摩挲纸面，粗糙的纤维感刺痛指尖。这种纸，宫中绝不会用。妃嫔们习字作画，最次也是普通的宣纸，稍有些地位的用的都是贡纸。而这种草纸，通常是宫人用来记录杂事，或是包裹物品的。一个妃嫔，哪怕是被废的妃嫔，用这种纸作画，只能说明一件事——她连像样的画纸都没有。

可她依然画了。

不仅画了，还画得如此用心。

谢云澜将画纸小心卷起，重新用那块鹅卵石压好——他需要确认一件事。

他退后几步，站在小径中央，环顾四周。

小径很僻静，平日里除了去藏书阁的官员，很少有人经过。石凳位于小径右侧，背靠竹丛，前方是一片开阔地，可以看见远处的宫墙。纸卷被压在石凳下，位置很巧妙——既不容易被风吹走，又足够显眼，只要有人经过，稍微留意就能看见。

这不是无意遗落。

这是有意放置。

谢云澜的心沉了沉。

有人故意将这幅画放在这里，等待被人发现。

目的是什么？

展示才情？引起注意？还是……别的什么？

他再次弯腰，拾起画纸，展开，目光落在题诗的字迹上。

字很小，但笔锋清晰。他仔细辨认每一个字的起笔、转折、收笔。字迹工整，但有些笔画略显生涩，尤其是“寒”字的最后一捺，收笔时有些犹豫，墨色（炭色）也淡了一些。这不像是一位常年习字之人应有的笔力，倒像是……许久未提笔，或是手腕无力所致。

谢云澜想起那日看见的苏氏。

她确实很瘦，手腕纤细得仿佛一折就断。脸色也苍白，透着病态。这样的身体状态，提笔作画，恐怕并不轻松。

可她还是画了。

不仅画了，还题了诗。

诗画相得益彰，意境浑然一体。

谢云澜将画纸卷好，握在手中。

纸卷很轻，但此刻握在手里，却觉得沉甸甸的。